最新 人民日报5月时评高考作文绝佳范本用好准加分!

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前几天,奥迪汽车在“小满”节气推出的相关广告短片被视频博主“北大满哥”指责抄袭,奥迪随后发表道歉声明并下架视频。从创意备受好评到抄袭全网声讨,这则“网红广告”让奥迪及其创意代理公司为自己的任性付出了代价。日前,北大满哥回应已将文案进行免费授权,希望这次事件让人们更加关注内容原创。今天,我们就从这儿聊起。

无论是广告抄袭,还是学术不端,抑或是软文洗稿,对于损害知识产权、剽窃他人劳动成果的行为,必须旗帜鲜明说“不”。杜绝广告和内容生产中的不规范现象,已成为奥迪抄袭事件之后的舆论共识,此处不再赘述。

值得关注的是,有网友分析,文案中关于“有小满却没有大满”的解释有牵强附会之嫌。其一,文案引用所谓曾国藩的话更早出自宋代蔡襄;其二,节气中小满与芒种相对应,体现小麦生长历程,与做人不要太满的人生哲理并无关系。看似文意盎然的脚本从内容上并非无懈可击,这也为我们提出了一个新的问题:以传统文化为底色的产品,如何“合理发挥”?涉及历史文学知识的内容,能否“引申演绎”?

在时下的网络平台上,从节气讲到人生,以周易纵论世界,借拆字分析哲理,以天人合一讲保健养生,诸如此类的历史文化讲解并不在少数。其中或有精辟之论,也不乏流俗之见、穿凿之说;或有文史世界的零光片羽,也不乏未经证实的轶事传闻、自出机杼的鸡汤哲学。在历史烟云中,奔腾向前的时间之河分出无数枝叉,很难简单概括。但恰恰是那些脱离语境的名言、简单独断的结论、无所不能的解释,最容易给非专业受众造成迷惑。

的确,深厚的历史文化不只呈现为一种形态,演义与戏说古已有之。无论是正史经文,还是稗官野史、民间传奇、俗讲变文,它们在传抄刻印、口耳相传、相沿成习的过程中,共同构成了人们的历史想象。诸如杨门女将、皇帝微服私访的虚构故事,令一代代人为之痴迷,至今仍有受众。时下一些网络知识产品,就不乏有民间传说、评话戏文的影子。

另一方面,历史是客观的。无论是“层累地造成的中国古史”,还是记载较少的古代社会生活、民众思想,尽管透过历史遗留物认识古代文明,犹如隔山打牛,得其全貌殊为不易。但相比学术前沿的争论,传统文化研究有很多常识为各界公认,形成很多扛鼎之作供人学习,成为科普传播的宝贵资源,不容任意涂抹。

历史无言,传播有意。在一个充满活力的网络空间中,正说与戏说,历史与八卦,哲学与鸡汤,国故与国风,共同构成了参差多态的文化市场。从这个意义上说,我们并不排斥宫廷剧索隐、历史演义一类的网络产品。在不恶意歪曲历史文化、鼓吹虚无主义的前提下,严谨求实的分析让人增长见识,在碎片时间中有所收获;轻松有趣的故事在茶余饭后供人消遣,带来新鲜与刺激。

如何在适应分众需求的同时避免误导受众,关键在于明确定位。如果是一家之言、道听途说,不妨把故事讲好,同时明确标注并非严肃学术;如果致力科普,还是要力求准确,不断提高自己的知识水平,以真正精彩而非故作惊人的内容打动受众。

从遥远的文明,到昨天的世界,人们热衷历史文化,不只是好奇心驱使,更因为那里是一个民族的精神原乡。“小满”短片备受关注,恰恰说明人们对于历史文化知识有更高需求。但如何才能让故纸堆中的晦涩文字生动可感,离不开当代视角、现代技术的助力。时下,相关平台上不少清新脱俗的讲述方式获得网友认可。有的用动画讲解三国史事;有的用三维地图直观还原古代战役;有的奔赴实地分析造像演变;有的以人性化视角还原有脾气、会犯错的孔子;有的从经济学视角解读《红楼梦》中贾府命运……不再高头讲章、照本宣科,他们在试图获取历史文化真味的同时,寻找传统与现代的交集。他们的尝试说明:没有真正的“冷门题材”,缺的只是正确的“打开方式”。

大国泱泱,大潮滂滂,传承数千年的中华文明见证了太多跌宕起伏与悲欢离合,积累起蔚为大观的文化宝库。致力于传播传统文化的人,不妨结合自身特长,深耕某个领域。或攫取若干传统元素,营造国风意境,让人感觉到传统的“味儿”;或深入辞章故物,打磨优质讲解,让人折服于文化的“劲儿”。以深浅不一、角度各异的丰富作品,满足差异化需求,定能为更多人洞开古今对话的文化大门。

最近,作为某餐厅随餐赠品的可达鸭玩具“火出天际”,成为许多人的快乐源泉。看似幼稚的玩具,会随着魔性音乐摇摆身躯、双手交替上举,人们就此开发出新玩法:或给它穿戴不搭调的服装道具,或将其双手黏上纸片、亮出“我要减肥”等字样,平添了几分喜感。今天,我们就聊聊这只网红鸭。

可达鸭到底“何许鸭也”?事实上,该形象出自二次元大IP“精灵宝可梦”,是海量精灵中的一种。有人说可达鸭的原型是鸭嘴兽。相较于大名鼎鼎的皮卡丘,可达鸭虽是配角,其存在感却不容小觑。动画中的它,颜值、能力均显平庸,既不会游泳,还常常头疼健忘;但也正是它,每每忠心护主,爆发潜能,立下奇功,逐渐成为主人的“心肝宝贝”,也俘获了不少粉丝。

可达鸭爆红,看似莫名其妙,实则大有门道。可达鸭身材圆滚、嘴巴扁长、头顶翘毛、眼神呆滞的可爱呆萌形象,可谓独树一帜。而且,纵观可达鸭的“鸭生”,既充满平凡,也充满逆袭,既有磨难和烦恼,也不乏幸运和快乐。对于资深粉丝而言,可达鸭的形象颇具几分现实意义,让人在娱乐休闲之余,顺带思考友情亲情、人生际遇等话题。当然,对于众多“路人粉”而言,可达鸭的“鸭生”或许无关紧要,外表呆萌、带来快乐,便已足够。

扩大受众群体,满足分众需求,可达鸭的东家——精灵宝可梦向来深谙于此。据统计,精灵宝可梦相关版权方通过售卖产品、衍生授权所获利润,超过了米老鼠、星球大战、漫威电影,成为影视动漫游戏类最吸金的IP。从创作伊始的电子游戏,到后来衍生出的动漫、玩具、卡牌,再到近年风靡一时的AR游戏、真人电影,这些差异化产品满足了受众的多层次需求:既可以浅尝辄止,快餐式地消费一件件独立的产品,收获一份份纯粹的快乐,也可以沉浸式领略其中的故事,乃至于思考人与动物、人与自然、人与社会等严肃议题。

一个好IP绝不是完成了的角色,而是开放性的文本。此前我们曾聊过走出迪士尼乐园的玲娜贝儿,此次走红的可达鸭玩具同样彰显出独特的传播方式、强烈的社交属性。当它被人们玩出花样,当它频繁出没于朋友圈中、在裂变式传播中迅速成为人们热议的话题,意味着IP价值得到二次挖掘,知名度“出圈”,随之而来的商业利润也十分可观。消费者获得精神愉悦,销售者获得经济收益,两全其美,何乐而不为呢?

“鸭红是非多”,可达鸭玩具走红的同时,也出现了门店“一鸭难求”、线上代吃代购、黄牛囤货加价、食品只买不吃等乱象,引发不小争议。要看到,商家利用IP影响力,推出有话题、受欢迎的产品,是一种常见的营销策略,有助于优化品牌形象、更好吸引消费。但好营销必须依托于好产品、好服务。如果配套服务跟不上,只会让消费者失望,让品牌蒙羞。据悉,相关商家已经回应,将紧急调配产品,争取满足消费者的需求。这也警示相关企业:借用IP之力扩大影响,不能只盯着经济效益账,也要算好社会效益账。

作为可达鸭的粉丝,消费者也应理顺心态、理性消费。仔细想来,喜欢可达鸭,不正是喜欢它所代表的那份快乐?如果为了抢货不惜高昂代价,那这份快乐不就失去纯粹、大打折扣了?从这个意义上说,回归消费初衷,拒绝盲目跟风,可达鸭所代表的心无杂念、天真快乐才能常存我心。

周杰伦线上演唱会“放大招”,屏幕里有你的青春吗?周珊珊 2022-05-24

两场总观看量近1亿人次、朋友圈整齐刷屏、微博热搜第一……前几天,歌手周杰伦用两场演唱会视频与歌迷“网上重逢”,熟悉的歌声唤醒无数歌迷的青春回忆,一时吸引众多关注。

一段时间以来,从五月天,到崔健,再到周杰伦,线上演唱会的火爆成为新冠肺炎疫情下的独特风景。当人们在朋友圈晒出当年现场追星的门票与时下线上听歌的截图,同样的歌手与歌曲,不一样的场景与感受,令人感叹。

事实上,线上演唱会并不是新鲜事。疫情之前,线上演唱会多是对线下演唱会的网络直播。从歌手汪峰在2014年鸟巢演唱会时开启网络直播,吸引超过7.5万次网络收看,到华晨宇、TFBOYS、李宇春等演唱会、在线观看记录被推到百万级甚至上亿,纵然线上演唱会流量不断上升,仍然只是对线下演唱会的一种补充。

疫情之后,线上演唱会这一原先“迫不得已”的被动选择,逐渐成为歌手、音乐节乃至平台转换发展赛道的主动作为。不论是歌手或乐团实体演出、观众挪到线上,还是重映此前演唱会视频,线上演唱会的形式更为丰富、影响不断扩大。一个个单个案例的火爆、一次次单场记录的不断刷新,背后是演唱会直播用户规模的不断扩大。据统计,截至2021年12月,我国演唱会直播用户规模为1.42亿,同比增长476万,占网民整体的13.8%。声势浩大、频频出圈、用户基础众多,线上演唱会展现出巨大的发展潜力。

纵览那些火出圈的线上演唱会,最主要还是靠歌手的号召力。当屏幕里的“西城男孩”不复年轻、对着屏幕外同样已至中年的歌迷演唱时,当视频里还有些许青涩的周杰伦露着腹肌“出现”在演唱会现场时,无数70后、80后、90后在弹幕里和社交平台上欢呼,任由记忆随着音乐声一起,被拉回到青春时代。就像最近一句走红网络的话一样:“粉丝只是老了,不是死了”,打出“情怀牌”,带来“回忆杀”,靠着昔日“顶流”继续圈粉,是被验证过行之有效的路径。

当然,怀旧饭能吃多久,也值得深思。毕竟,想要常态化运营,一方面需要获得更多观众更为长久的认可,一方面需要探索可持续的运营模式。近两年的线上演唱会,多以免费形式出现,其“钱”途引发网友讨论。此前,从卖票、广告赞助,到冠名、周边售卖,不少线上演唱会通过复刻线下演唱会的思路实现盈利。但总体而言,单纯的线上收入仍然难与线下演唱会相比。从这个角度上来说,免门票的线上演唱会,更多是扩大影响力、吸引注意力的“交个朋友”“赚个吆喝”。线上海量观众的“流量密码”,能否转化为直播打赏、平台付费用户等新模式的“商业密码”,有待进一步探索。

在周杰伦的线上演唱会上,有网友留言说,隔着屏幕没有现场感,还是更想去线下;也有网友说,线上演唱会不用那么费劲抢票,同样能获得快乐。这也说明:线上、线下演唱会并不矛盾、可以各表一枝。对于尚未成熟的线上演唱会而言,能否吸引更多有号召力的歌手参与,能否在怀旧的同时出新,能否借助技术优化观众体验,能否探索出更多元盈利模式、实现商业自洽……回答好这些问题,才能打开通路,成为具有独立商业价值的产业。

疫情常态化防控背景下,音乐会、话剧、舞蹈纷纷搬到云上。对于文化产业从业者来说,这里有新的挑战、新的风险,也有新的连接、新的机会。值得思考的是:文化与网络的相遇,不是把内容搬上互联网的临时替代,而应该是产业数字化的迭代升级;不是为观众打发时间的无奈之举,而应该是开辟新产品新模式的创新尝试。当人们忙着断言“线上演唱会的时代已经来临”“云健身掀起潮流”时,不妨先从产业自身做一番反思。毕竟,只有在后疫情时代仍然有独特价值,才不至于昙花一现、火爆一时,才有望长盛不衰、施之长远。

从商家店铺的打折促销信息,到下载软件、注册会员的二维码,加上领话费、送产品、抽奖等活动,大大小小的快递包裹,俨然成了推广信息和谋取利益的“摊位”。

对于新现象,不同人的看法各异。有人认为,这是广告模式的“创新”,其优势在于广告随快递投放,成本低、传播广,如果商家掌握消费者信息还可以精准投放;还有人认为,这是应时而生的商机,开拓了邮费之外的收入来源,能补贴快递价格、减轻用户负担;有消费者也认为这不影响接收快递,于是听之任之。这些看法从不同层面表明,

越是认识还不清晰、讨论还有余地,越应更加全面地辨析其利弊,依法规范发展才能真正惠及各方。

受害消费者投诉、索赔时发现,快递单上的广告涉及到生产厂家、销售商家、电商平台、快递公司等多主体、多环节,“谁贴的”“谁受益”“谁负责”都不清晰,以至于难以维权。这意味着,不能默认快递盒上的广告“存在即合理”,只有明确其权益主体、责任主体,这类广告形式才是合理合法,消费者遇到问题也才能依法维权。

治理规范快递盒上的广告,重在明确权责。目前,虽然还没有相关法律法规规范在快递盒上发布广告,但不管发布在哪里,虚假广告、诱导信息都涉嫌违反广告法、消费者权益保护法等。从快递包裹的权益归属看,无论是在途中还是签收后,任何包裹都不是“无主物”,倘若要在上面发布信息、广告推广都应征得同意。可以说,快递盒不是广告的“法外之地”,也不是侵害消费者权益的“隐秘角落”,加强监管和查处力度,出台管理规范和要求,明确厂家、商家、平台、快递公司等各方责任,既从源头把好广告的“入口关”,又从环节把好广告的“发布关”,快递盒上的广告才有可能真正激活商业价值。

包容新事物发展,更要合力扫除盲区隐患;开辟发展新途径,更要守住法律底线和社会责任。当然,广大消费者也应时时牢记,莫贪便宜、谨慎扫码,擦亮双眼、提高防范。毕竟,没有了受众,也就没有了违法小广告的存在土壤。5

从“水浒卡”到动漫卡牌,是什么让孩子们沉迷其中?玮 玮 2022-05-19

奥特曼卡牌火了。一段时间以来,各地校园附近的小卖店和文具店中,形形色色的奥特曼卡牌成了抢手货,一些动漫卡牌专卖店让不少往来经过的小朋友挪不动脚步,以至于不少售卖其他商品的摊贩也开始用赠送卡牌的手段进行促销。不过,在成为一些人眼中“中小学生社交通货”的同时,这类动漫卡牌的走红也引发了一些批评和担忧。今天,我们就来聊聊这件事。

小小一张卡片,为何有这么大的吸引力?不少“80后”“90后”的父母在产生类似疑惑的同时,可能心里马上就有了答案:如今孩子对动漫卡牌的痴迷和自己小时候狂热集卡是多么相似。当年火遍大江南北的“水浒卡”,虽然没有如今各种SR(稀有)、SSR(超稀有)卡牌的说法,却也有“金卡”“银卡”等一些特殊印刷的卡牌,还不时传出除了一百单八将还有“晁盖”“高俅”等隐藏卡的传闻。每天零花钱一到手,跑到学校的小卖店里买上两包干脆面,开袋、看卡,然后兴奋大叫或者捶胸顿足……类似的生活日常伴随着“这包一定能开出金卡”的童年梦想以及与小伙伴们交换卡片时的吵吵闹闹,一起构成了不少人宝贵的童年回忆。

虽然卡牌制作更精美、内容更丰富、玩法更新颖,但实际上吸引孩子反复、大量购买的套路与集“水浒卡”时相比并没有本质的区别:随机获取的不确定性与“隐藏款”“稀有卡”的巨大诱惑。心理学告诉我们,不确定性的奖励会刺激多巴胺的分泌,从而让人感受到更大的快感。基于此,集卡活动可能带来的成瘾问题为不少家长关注和重视。

新行为主义心理学的创始人之一斯金纳,曾经做过一个实验:将小白鼠放在一个箱子中,箱子中有一个摇杆,只要小白鼠按压了摇杆,箱子里就会被投进食物。在食物的诱惑下,小白鼠渐渐学会了按摇杆。不过,一段时间后,小白鼠就对摇杆不感兴趣了。于是斯金纳改变了食物掉落的规则:按下摇杆,有可能投进食物,也可能什么都没有。结果,小白鼠开始长时间、不断地按压摇杆,甚至产生了撞箱子、转圈等奇特的行为。这个实验后来被称为“斯金纳箱”,常用来解释成瘾性的根源。

未成年人自控能力相对较弱,对盲盒式集卡带来的刺激感的抵御能力更低,容易过度沉迷。而与之相关的攀比、跟风、浪费等不良风气的危害,同样不容小觑。

孩子们对游戏的兴趣和爱好不会凭空消失,只会从一种形式转化为另一种形式,或者从一个游戏转移到另一个游戏。从这个意义上说,“一禁了之”可能并不是解决问题的最优选择,甚至有可能解决不了问题。教育工作如同治水,堵不如疏。个别孩子沉迷于集卡,也是因为看重其附加的社交属性,及其衍生的与同伴的交流、与亲友的互动。正因如此,家长不妨在多些陪伴和了解尊重的基础上,发挥此类游戏的正向激励作用,并在这一过程中教育孩子做到适度消遣、学会自律自觉——这或许是更重要的一课。“其实,没有奥特曼卡牌,也会有别的,奥特曼卡牌不会陪伴孩子一生,而正确的引导才会让他终身受益。”这样的冷静和反思在面对和处理孩子成长过程中遭遇的问题时,显得尤为可贵。

近日,微博、微信、抖音等互联网平台,陆续上线“显示IP属地”功能。根据运营商提供的信息,用户在发言和分享时会显示所在地,且无法主动关闭相关展示。如何更好地将这一功能运用于网络空间治理,引发社会关注。

显示IP属地,是网络平台加强内容生态治理的有力举措,旨在减少冒充热点事件当事人、恶意造谣、网络暴力、蹭流量、“带节奏”等不良行为,帮助网民有效辨别网络信息真伪。目前,大多数平台将境内账号的IP属地展示到省(自治区、直辖市),境外账号则展示到国家(地区)。从各方落实情况看,功能一经推出,一些名字、身份、传播内容和IP属地不相符的情况露出马脚,一些只管接单刷评不顾责任后果的“网络水军”也现出原形。总体而言,此举有利于进一步维护健康、有序的网络氛围,对于保障好用户第一时间获取真实、有效信息的合法权益,具有明显的促进作用。

或许有网民担心,该功能是否会泄露个人隐私。需要明确的是,IP属地信息,指向的是网络接入设备的位置,而非人的位置。显示IP属地,并不会显示具体的IP地址,只是给大家浏览信息时,提供更立体的参考维度。倒是一些付费IP代理、更改IP属地等网络灰产服务,反而极有可能造成用户个人信息泄露。因此,广大网民在文明上网的同时,有必要提高警惕,严防不法分子借机谋取不正当利益。

表达有边界,流量有底线。事实上,无论是监管整治算法乱象,还是显示IP属地,职能部门、网络平台推出的种种治理、规范举措,聚焦的都是网民关切,消除的都是网络空间的潜在危害,有助于推动网络空间治理不断从治标向治本迈进。而要让网络空间正能量更加充沛,则离不开每一个人的努力。显示IP属地,让发布地区和发布内容都逐渐透明化,为实现更文明的网络互动提供了一个契机。

每个人都自觉崇德守法、理性表达,网络暴力、网络谣言等就难有滋生的土壤,恶意炒作、煽动情绪也就难有生存的空间,才能让网络空间天朗气清。

网络空间是亿万民众共同的精神家园,网络平台显示IP属地,是滋养清朗网络空间、良好网络生态的必然之举。加宽个人信息保护的“护城河”,筑牢制度“防火墙”、架好治理“高压线”,我们一定能营造更加清朗的网络生态环境,让广大网民在网络空间享有更多获得感、幸福感、安全感。7

这是一位曾经少年的心路历程,也是一位花甲老人的娟娟絮语,更是一位文学大咖的人生感悟。

“当遇到艰难时刻,我该怎么办?”视频一开始,就抛出了一个每个人都会遇到的难题。谁的青春道路上没有泥泞?谁的人生诗行中没有波折?环顾四周,回到自身:有少年维特之烦恼,成长的困惑桎梏着亟待成熟的身心;有青年前途之迷茫,梦想仿佛近在咫尺却又遥不可及;有中年生活之辛酸,生活在上有老下有小的“夹心”中渐渐走样;有老年人生之遗憾,脑海中总有些人和事悔不当初……或许是举步维艰的逆风时刻,或许是跌落低谷的至暗时刻,沉闷、龃龉、反复和踌躇,是每个人绕不开的心灵黑洞。

面对这样的“灵魂之问”,莫言的回答是冷静和谨慎的。没有想当然地指手画脚,也不是没来由地信口开河,而是温柔地、朴素地打开心扉、敞开天窗,和年轻人来一次推心置腹的对话。在他的故事里,一本普通得不能再普通的《新华字典》,和一位平凡得不能再平凡的老人一道,充盈着朴实无华的力量。那本质朴、坚硬却又充满信息密度的辞书,为他敲开了识文断字的大门;那个瘦弱、佝偻又充满人生智慧的老人,让他学会了遮风挡雨的本事。

在他平静的讲述里,或许没有战胜困难的方法论,也没有通往捷径的成功学,但却有逆风而上的价值观,有拨云见日的辩证法。

和各种“开挂”的主角光环不同,爷孙俩“抗击”疾风的战果并不显赫:“风把我们车上的草刮得只剩下一棵,我们的车还在,我们就像钉在这个大坝上一样,没有前进,但是也没有倒退”。“稳稳地钉在大坝上”,不正是无数人遇到艰难时刻时最渴望的能力和定力吗?无论风从哪个方向来,握紧把手、站稳脚跟,人生这趟列车就不会倒退。

“不被大风吹倒”。文学一样的语言,道出的却是哲学般的思辨。人生海海,潮起潮落。一帆风顺很多时候只是美好的期许,“船到中流浪更急,人到半山路更陡”才是生活的真相,才属于人生的常态。对很多人来说,当行走至愈进愈难、愈进愈险而又不进则退、非进不可时,不妨咬咬牙、鼓鼓劲,面对苦难而不畏惧苦难,笑对挫折而不回避挫折,就能在大风大浪中岿然不动,在波云诡谲中气定神闲。正如莫言所言:“希望总是在失望甚至绝望时产生的,并召唤着我们重整旗鼓,奋勇前进”。

其实,在奔腾不息的时代浪花里,我们每个人都是那个手捧字典的孩子,都是那个“不被大风吹倒”的少年。这正是:

近日,一个虚拟主播在网上进行了一场直播。1.7小时中,付费人数接近4万人次,互动人数更是超过了5万人次,营收过百万元。一个虚拟主播,靠什么实现了时薪百万?今天,我们就来聊聊这件事。

近些年来,在网红主播之外,虚拟主播尤其是虚拟带货主播开始“抢滩登陆”。在大数据分析和仿真技术的加持下,他们展示出精心打造的“面孔”和设计的人设。从技术角度看,虚拟主播有“真人驱动”和“计算驱动”之分。比如这位时薪百万的虚拟主播,就是由虚拟的“二次元外表”和真人主播共同组成。真人也被称为“中之人”,无疑,是他或她在真正跟网友交流。

华丽的动漫形象、细腻的人物设定以及优质的声线、高超的互动技巧,成为这样的虚拟主播吸引人气的不二法门。

虚拟主播的出现不是偶然。在本质上,这样的虚拟主播,可以说是偶像经济的一种。“视觉系”的外形、唱跳俱佳的人设等,都说明了这一点。虚拟主播的出现,与偶像、粉丝的出现,有着类似的社会心理机制。屏幕前的观众有着精神陪伴、价值实现的需求,而屏幕中的虚拟主播在展示自己独特个人感染力的同时伴以充分的互动,在很大程度上成为了观众的一种自我投射。除了技术上的优化和人设上的雕琢之外,也有其经营理念和模式上的创新。相比于真人主播的“不确定性”,虚拟主播大大提升了主播的稳定性、降低了“塌房”风险以及合约、利益等方面的纠纷。同真人主播相比,虚拟主播甚至可以实现7*24小时不断线直播,再通过内嵌知识库问答系统、绑定品牌营销话术,一台电脑就能实现稳定高效的内容输出。

就目前来看,虽然不乏虚拟主播闯出名堂,但交易额和占有率上仍然是真人直播更有优势。这其实不难理解,直播带货有着很强的社交属性,真人主播在直播中的微表情、强情感,以及真人试用等带来的信任感,是虚拟主播很难实现的。从这个角度来看,虚拟主播要抢走网红主播的“饭碗”,这个判断恐怕还为时尚早betway88必威。

不管怎样,从虚拟主播到虚拟数字人,一片新的蓝海正在打开。《虚拟数字人深度产业报告》显示,到2030年,我国虚拟数字人整体市场规模将达到2700亿。然而,在旺盛的市场需求和规模下,虚拟人、虚拟主播行业也存在诸如“二八定律”、变现模式不清晰、烧钱赚吆喝等现实尴尬。当技术不再是阻碍,如何从“他山之石”找到自己的特色、锻造自身“造血”的能力?

面对市场的潮流,只有摸准需求、找准定位,注重优质的交互体验,相关产业才能走出自己的一篇天地。这正是:

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